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David Vila:

La fundición

es un proceso
mágico

El proceso de fundición artística combina fuego y metal
para culminar con una pieza de bronce en tres dimensio-
nes. La llegada de la técnica denominada a la cera perdida,
una práctica prehistórica -año 700 a. C.- que ha evolu-
cionado con el tiempo hasta simplificarse, ha permitido
que la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Miguel
Hernández (UMH) de Elche cuente en sus instalaciones con
un taller en el que los estudiantes consiguen producir sus
propias obras. El profesor responsable de la fundición de
la UMH, David Vila, asegura que esta disciplina “despierta En la imagen, proceso de acabado. A la derecha, obra terminada.
pasiones entre el alumnado porque todos los elementos
implicados dotan de magia al proceso”.

BELÉN PARDOS
ocas universidades espa- El taller de fundición acoge una
ñolas cuentan con unas asignatura del Grado en Bellas
Pinstalaciones como las Artes, un módulo dentro de una
del taller de fundición del cam- asignatura del Máster en Pro-
pus de Altea de la UMH. La com- yecto e Investigación en Arte y
plejidad de la técnica y su coste varios cursos de verano e invier-
económico conllevan la nece- no. David Vila cuenta que todos
sidad de unas infraestructuras estos programas formativos
muy aparatosas. En la década tienen en común la multitud de
de los 90, se simplifica mucho emociones que se generan en
el proceso y se torna más ac- la fundición. Además, desde el
cesible. Por este motivo, las taller, también, se dirigen becas
universidades que cuentan con de investigación, Trabajos de
un taller de escultura comien- Fin de Grado y Trabajos de Fin
zan a incorporar la fundición, de Máster en los que la fundi-
ya que es una de las ramas de ción es protagonista. El profesor
esta disciplina. En concreto, el de la UMH explica que, además
taller de la UMH utiliza la técni- de trabajar con un material de- Proceso de fundición a la cera perdida con molde de cascarilla cerámica.
ca de la cera perdida con molde finitivo y noble como es el bron-
de cascarilla cerámica. Se trata ce, en la fundición se aprenden
de una evolución de las técni- numerosas prácticas que se
cas prehistóricas de fundición pueden aplicar a diferentes
con las que se han creado obras materiales. “Las adaptaciones muy rica para el aprendizaje y el David Vila cree que la fundición
como la conocida escultura del recientes de la técnica y su uti- desarrollo creativo de un artista. es una técnica que no tiene
Guerrer de Moixent, una pieza lización para generar lenguajes “En el proceso de creación con la término medio: necesita tiem-
de bronce Íbero valenciano da- artísticos actuales, la convierten cera, se puede utilizar cualquie- po, dedicación y concentración
tado en el siglo IV a. C. Trabajar en un procedimiento escultórico ra de las estrategias creativas porque, aunque el proceso se
a la cera perdida supone que contemporáneo muy demanda- de la escultura, como construc- ha simplificado, sigue siendo
el modelo a realizar en bronce, do”, apunta el profesor. ción, adición, sustracción o re- complejo. Fundir metal a gran-
primero se debe llevar a cabo producción a través de moldes”, des temperaturas y llevar a
en cera. “Lo que hayamos gene- Vila señala que la técnica pro- aclara. Después, se produce la cabo de forma correcta todos
rado con este material, luego lo fundiza en las posibilidades transformación de materiales los pasos requiere una dedica-
obtendremos en metal”, preci- plásticas muy concretas del que culmina con el paso de la ción mental completa. “A pesar
sa el docente. bronce, pero que, a su vez, es figura en cera a metal. de la exigencia de la propia téc-

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