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ormalmente, el ‘paisaje’ se soporte y medio de comunicación, expresión y resistencia.
asocia a los entornos na- Durante los años 60 y 70, algunos jóvenes de ciudades es-
turales, excluyéndose los tadounidenses comenzaron a usar los muros y vagones del
espacios construidos por el metro como lienzos para sus expresiones artísticas. Este mo-
hombre”, afirma el profesor vimiento, conocido con una palabra que ya tenía su historia,
de la Facultad de Bellas Ar- ‘graffiti’, fue inicialmente una forma de protesta y una manera
tes de la UMH José Antonio de reclamar espacios en la ciudad a través de sus firmas o
Hinojos, también, artista. ‘tags’ pintadas con espray. El grafiti no tardó en expandirse a
“El propio concepto de paisaje es un constructo cultural que otras partes del mundo, adoptando características propias de
surge de la actividad humana y de la evolución de su sensibi- los artistas en cada ciudad.
lidad por la apariencia y representación del mundo”, explica.
Los espacios urbanos, para empezar, no son naturales. Son “Aunque más antigua, la pintura mural también es una de
escenarios artificiales que surgen de una manera de vivir muy las formas de expresión en el contexto urbano contemporá-
concreta. Y hace cientos de años que la ciudad forma parte neo”, afirma Hinojos, quien imparte la asignatura de Pintura
del paisaje, también, en la pintura. en el ámbito público en el campus de Altea de la UMH. “A
diferencia del grafiti”, explica,
En la cultura pictórica occiden- “este tipo de pintura tiende a
tal, la ciudad no adquiere un ser una práctica artística más
protagonismo en la composi- colaborativa y planificada”.
ción hasta el siglo XIV, cuan- Los murales suelen contar his-
do Ambrogio Lorenzetti pinta torias, embellecer el paisaje,
el fresco conocido como La reflejar la historia y la cultura
ciudad junto al mar (c.1335). de una comunidad, o abordar
Aunque se conservan otras pin- temas sociales y políticos.
turas e ilustraciones de la Anti-
gua Roma o de la Edad Media El arte urbano como herra-
que representan ciudades o mienta de transformación so-
fortalezas, pero sin verdadero cial
protagonismo. De hecho, has- En sus diversas formas, el
ta el Barroco, las ciudades se arte urbano ha emergido como
utilizan en el arte como com- una poderosa herramienta de
posiciones diseñadas desde transformación social en las
la distancia, la memoria o la ciudades de todo el mundo.
imaginación y funcionan como Para Hinojos, más allá de su
meros escenarios para contar valor estético, este arte tiene
una historia. la capacidad de revitalizar co-
munidades, promover la inclu-
Ya en el siglo XVII, la ciudad sión y dar voz a sus ciudada-
se convierte en la razón de ser nos, convirtiendo las ciudades
de muchas pinturas, como en en lienzos dinámicos que refle-
las vistas de Delft de Johan- jan la diversidad y complejidad
nes Vermeer (c.1615) o en de la vida urbana.
las ‘postales’ de Venecia de
Canaletto. No se podía volver “Algunos artistas pueden abor-
del grand tour, la gira turística dar temas que son relevantes
y cultural que hacían entonces para diversas comunidades,
los jóvenes aristócratas ingle- incluidos los problemas de
ses y franceses, sin un Cana- ↑ Vista de Delft. Johannes Vermeer, c. 1660 - 1661. desigualdad, racismo, iden-
letto bajo el brazo. “Era como Óleo sobre lienzo. (Mauritshuis). tidad y derechos humanos”,
hacerse el selfie ‘obligatorio’ ↓ La plaza de San Marcos en Venecia. (Giovanni Antonio Canal) explica el profesor de Bellas
delante de la Torre Eiffel, si vas Canaletto, c.1723 - 1724. Óleo sobre lienzo. (Museo Nacional Artes, quien anima a sus es-
Thyssen-Bornemisza.)
hoy a París”, comenta el exper- tudiantes a expresarse en los
to. Para Hinojos, es en ese momento cuando los dirigentes y murales que ellos y ellas mismas realizan en las fachadas de
comerciantes entienden el poder de las imágenes en la cons- los edificios del campus de Altea como parte de su formación.
trucción de las identidades nacionales o locales y su efecto Para el experto, el arte urbano puede ser un catalizador del
propagandístico. cambio, visibilizando y llamando la atención sobre problemas
que de otra manera podrían ser ignorados. Un ejemplo nota-
La ciudad como espacio creativo ble es el trabajo del artista Banksy, cuyas obras a menudo
“El papel de la ciudad como imagen y tema para el arte evo- critican la guerra, el capitalismo y la desigualdad social.
lucionó para convertirse, en las últimas décadas del siglo XX,
en un espacio propicio para el desarrollo de diversas pro- En muchos barrios deteriorados, los murales y grafitis han
puestas artísticas”, explica el profesor. Términos como ‘arte transformado muros grises y descuidados en vibrantes obras
urbano’, ‘street art’ o ‘arte callejero’ comienzan a usarse de arte que atraen tanto a residentes como a visitantes.
para referirnos a todas aquellas actuaciones e intervencio- “Este cambio estético no solo embellece el entorno, sino que
nes que tienen lugar en el espacio público de lo urbano como también fomenta un sentido de orgullo y pertenencia entre

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