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Rubén Pacheco

"El Misteri está vivo,

no es un fósil"

El músico ilicitano se ha doctorado por la
UMH con una investigación científica acerca

de la evolución musical de la Festa

· Belén Pardos
ño tras año, los ilicitanos contem- “En algunos casos, después del corpus apare- se renovaba el vestuario y la tramoya o los
plan y representan en la Basílica de cen motetes tachados sustituidos por otros”, instrumentos que tocaban. El músico apunta
ASanta María la bajada del Ángel con explica el doctor. Para poder llevar a cabo el que el estudio de estos documentos permite
la Magrana. Los cantos de las Marías emocio- proceso de análisis, el profesor cotejó estos dilucidar que La Festa está viva y se adapta a
nan a los asistentes desde hace alrededor de textos con manuscritos conservados en el ar- su tiempo: “La forma de interpretar variaba
cinco siglos. Pero La Festa no siempre sonó chivo de Santa María. De esta forma, pudo de acuerdo con el presupuesto, las modas o
como lo hace hoy. Los gustos de la época, determinar su autoría, su fecha y quién los quiénes dirigían en el momento”.
las influencias de las corrientes culturales y cantaba. También, se ha realizado la transcrip-
el paso del tiempo han modelado esta obra, ción íntegra de todos los memoriales -libros Para Rubén Pacheco, lo más importante ha
declarada Patrimonio de la Humanidad por la de cuentas- de la Festa, que forman parte de sido el análisis de los documentos de los que
UNESCO. El músico, profesor y director de los anexos del trabajo. ha extraído la información musical. El autor
orquesta Rubén Pacheco Mozas ha recorrido de la tesis ha abordado la relación de La Festa
su historia, entre los siglos XVII, XVIII y XIX, La tesis de Pacheco parte del siglo XVII. En con la historia general de la música. La influen-
a través de un análisis científico con el que se concreto, arranca a finales del Concilio de cia del Barroco, la desaparición de la capilla
ha doctorado por la Universidad Miguel Her- Trento -cuando se prohibió la representa- musical o la conservación de los adornos de la
nández (UMH) de Elche. ción de obras teatrales en el interior de las María conforman los aspectos más interesan-
iglesias- y 1632, momento en que una bula tes, a juicio del investigador.
El objetivo del investigador era determinar papal de Urbano VIII legitima a perpetuidad
quién, qué y cómo cantaba en el Misteri. el Misteri. “A raíz del Concilio, se reorganiza Las partituras o los instrumentos empleados
Para ello, el músico ha utilizado los libros de la liturgia y desaparecen de forma progresiva reflejan la evolución de la obra de acuerdo
cuentas de las instituciones que financiaban y todos los dramas litúrgicos que existían en Eu- con los gustos de la época, al presupuesto o
organizaban La Festa, así como las partituras ropa. Sólo la Festa fue capaz de adaptarse a la las decisiones personales de cada maestro.
conservadas. El profesor de música explica nueva época, abierta con la contrarreforma, Por ejemplo, a principios del XVII sólo apare-
que el Archivo Municipal de Elche y algunos y sobrevivir”, señala el experto. Entre este cían un par de cornetas y un bajonista. Des-
particulares de la ciudad le han permitido ac- momento histórico y el rescripto pontificio, el pués, en el XVIII se introducen violines que,
ceder a documentos que hasta ahora no se Misteri se conforma en líneas generales tal y en ocasiones, acompañan al apostolado. Por
habían editado: “He recuperado partituras, como se conoce hoy. El fin del estudio de Pa- su parte, los judíos aparecían con instrumen-
como la del bajo metal, un instrumento que checo coincide con la reforma de Óscar Esplà tos de viento. “Influencia del teatro Barroco:
se tocaba en el siglo XIX y he podido realizar en 1924. los malos con instrumentos de viento y los
una edición facsimilar”. buenos con cuerda”, explica Pacheco.
Rigor científico
Las partituras con las que ha trabajado Rubén Los libros de cuentas aportan información La profesora de Bellas Artes de la UMH y
Pacheco cuentan con un corpus original y con sobre las personas contratadas para can- co-directora de la tesis, Pilar Escanero, señala
anotaciones al margen del primer escribano. tar, su procedencia, la periodicidad con que que la interpretación de estos documentos a

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